节制不能只靠自己的意志力
还要靠圣灵的能力
Sean
节制不能只靠自己的意志力
“敬拜100问”EP04｜改歌到底可不可以？
家人们平安！
为了帮助大家解答关于敬拜服事方面遇到的问题，我们特别推出了“敬拜100问”栏目。
如果你有想问的问题，可以通过公众号跟我们留言，并备注“敬拜100问”，你的问题可能会被选入到下一期的分享中哦。
关于每一期的问题，也欢迎家人们在下方留言一起参与每次问题的讨论，贡献你的智慧和经验。
今天是我们“敬拜100问”的第4期，今天要解答的问题是：翔哥，改歌到底可不可以？
WORSHIP Q&A EP04
有家人留言说：主领总是改谱子的节奏，比如会把八分音符唱成附点八分加十六分，会把三连音唱成切分，会把慢歌快唱，或者快歌慢唱，请问是应该尊重原谱子还是任由带赞美的主领随她想法改动？
我想说，除了改节奏、改速度的情况，还经常会有改旋律、改歌词，这的确是一个很普遍的现象。
那么这么做到底合适不合适呢？
#1 改变节奏与速度
改节奏的情况通常有几种，比较普遍的情况是主领或主唱唱不准歌曲的节奏，例如很多反拍节奏或节奏难度比较大的歌曲，很多主领都唱不准。
节奏感是非常重要的内在技巧，是需要被训练的，关于如何训练，之前我在几场直播中都有分享，大家可以去看一看回放。
如果主领的内在技巧有限，经过反复的纠正和练习后还是唱不准的时候，同工们也需要给予一些忍耐，如果我司琴，只要主领改动不是太大，我一般都能接受，毕竟会众也可能有许多人唱不准。
但如果需要做大量的改动，那么建议换一首容易的歌比较好。
特别是很多三连音的节奏，也许大部分人都唱不准，最终都可能唱成了前8后16了。
但如果没有经过足够的练习，直接为了好唱、容易唱或唱着舒服而随意改变歌曲的节奏，那是不负责任的做法。
还有一种情况，就是主领想要改变歌曲的风格从而改变歌曲的节奏、拍号甚至是速度，这种也是可以的。
如说3连音有一种铿锵有力的感觉，如果换成了8后16就不会那么强。
有时候同一首歌曲在不同的年代，不同的文化背景下，需要用不同的方式去演绎，才能深入人心，才能很好带领会众。
例如传统版的《奇异恩典》是3/4拍，Chris Tomlin把歌曲改成了更现代感的4/4拍，我们也经常唱这个版本。
这首歌如果让黑人来唱，可能就会唱成GOSPEL了。
有时候我们也常常会调整歌曲的速度从而改变其风格，例如想要唱一首快歌，但却没有符合内容的快歌，所以就可以把内容匹配的慢歌唱成快歌。
也有时候一首快歌唱完时，通常不会立刻嘎然而止，可能会重复某一段，这时很多主领的做法也是会改变歌曲的速度，把快歌慢唱，用以适应当时音乐的氛围。
但有一点一定要注意，就是改变歌曲风格不能只考虑音乐部分，还需要考虑歌词，有些歌词不一定适合改变风格。
例如一首《祢真伟大》这首歌速度本来比较慢，很多主领喜欢改成快版来唱，唱到“我灵歌唱赞美JIUZHU我SHEN，祢真伟大，何等伟大”并没有多大问题，
但歌词有些部分还是很庄重的，比如说“当我想到，SHEN竟愿差祂儿子，降世舍命我几乎不领会，主在SHIJIA ,甘愿背我的重担，流血舍身，为要赦免我罪”，这部分发人深省的歌词就不一定适合用欢快的风格来唱了。
总的来说，改变歌曲的节奏和速度是可以的，但是一定要改得合宜。
#2 改调和改旋律
主领在领诗的时候给歌曲改调是很常见的，常常也是很有必要的。
通常歌曲的原版要么是女声的调，要么是男生的调，很少有歌曲是男生女生都好唱的调。
所以当我们女主领在唱男声调的歌时，通常会把歌改成女声的调，反之也一样，男主领在唱女声的调时，也会改成男声的调。
还有一种情况，就是即使是女声的调，女主领也有可能不一定唱得上去，这时也需要降调处理。
主领改调是可以的，但是我有两个提醒，首先就是不要一味的只是追求自己唱着舒服而降低歌曲的演唱难度。
很多歌曲的情感情绪是需要到那个调的高度才能表达出来，用毫不费力的调去唱一首掏心掏肺的歌，是表达不好的。
只要自己能唱得上去，尽量不要随便降调，甚至有点小难度的也可以挑战自己，这样自己的音域和唱功才能有所提高。
还有就是改调一定要提前告诉同工，不要在同工们已经练得很熟以后，你排练的时候临时说要改调，专业的同工还好，如果对于非专业的同工，可能就应付不来了。
还有一种情况，有时候主领在带领一首歌的时候，为了制造“动态流”，可能会中间做转调或升调，这也是非常常用的技巧。
我在《敬拜司琴即兴伴奏课程》里有详细讲过“动态流”的概念，不管是一首歌曲还是一场敬拜，都是需要有“动态流”的。
而“动态流”常常体现在歌曲的速度、节奏、曲调、音色、频率以及响度上。
但如果是改旋律，就要特别小心了，因为很多歌曲的旋律已经深入人心根深蒂固了，我们随便改了，会让会众产生困扰。
建议家人们多参考原版的MP3以及原版歌谱，因为网络上常常会有很多不专业的制谱，家人们如果照着错误的歌谱来唱，就会不经意把旋律都唱错了。
#3 改歌词
改歌词可以说是非常普遍的一种现象，近些年很多国内的诗歌都是把流行歌改一下歌词就拿来唱，甚至很多传统诗歌都是这样产生的。
曾经有专门写过一篇文章：从那些流行歌改编的JDJ歌曲，看“JDT创造力的觉醒”
但如果本来就是一首诗歌，我们能不能随便改它的歌词呢？
最近“星星点灯”的歌词被电视台修改后，原作者郑智化公开表示“震惊、愤怒和遗憾”，这事件被传得沸沸扬扬。
我自己也是创作型歌手，我非常能理解作为一名原作者，看到自己的歌词在未经许可的情况下被修改是怎样的一种感受。
歌曲的曲风、速度被修改，或者在编曲上做改编都还是能接受，但是歌词被修改的话，性质就完全不同了，特别是被改成相反的意思，那对原作者是极其不尊重的。
特别是我们在翻译英文诗歌的时候，有些歌词不好翻译或者为了好唱，常常会修改原来的意思，其实对于原作者都是不尊重的，因为可能完全不符合歌词原来创作的用意。
过去几年我们在做Hillsong华语歌曲翻译的时候，有时候还需要去问原作者，这一句话想要表达的是哪种意思，然后再确认用哪个中文词更贴切。
如果你只是想要使用一首诗歌的旋律，而想换成自己想用的歌词，我不大建议这样做，你完全可以自己来创作旋律。
如果是那种已经不存在版权问题的歌曲，并且因为年代已久歌词没有可唱性的歌曲，可以考虑在原歌的基础上做二次创作。
例如很多传统诗歌本来是没有副歌的，改成现代版以后加上副歌的就有很多。
如果诗歌的歌词有SHEN学问题，那么选歌的时候完全可以换一首歌，没有太大的必要去改一首有问题的歌。
如果是在公众平台上发布作品，因为敏感问题而不得不改歌词，我建议不要改动太大，例如把SHEN改成祂或祢还是可以的。
例如，你如果要上电视台唱“云上太阳”，歌中“主已为你我而预备”要是改成“祂已为你我而预备”，我认为是可以的，但如果要改成“祖GUO已为你而预备”，那就绝对不可以了。
更不能把“深深爱你，YESU”改成“深深爱你，姑娘”。
这不仅是一个不尊重原作者的问题，更是一个不敬畏SHEN的问题。
#4 为什么一定要改呢？
我建议，我们在改歌之前先要问自己一个问题：我为什么一定要改呢？
也许你会找到更好的做法，例如：自己创作一首？
好的，今天的问答就到这里了，欢迎家人们在下方留言一起参与每次问题的讨论，贡献你的智慧和经验。
如果你有想问的问题，也可以通过公众号跟我们留言，并备注“敬拜100问”，你的问题可能会被选入到下一期的分享中哦。
祝福你们！
不要抱怨上帝不开口向你说话
当你的圣经紧闭时
就不要抱怨上帝不开口向你说话
Sean
当你遇到问题时
当你遇到问题时
除了加倍努力
你还可以转向上帝
Sean
写给敬拜主领的7句话
如果我现在的样子让你失望了，对不起！
我还没有成为我该成为的样子，
也还没成为我希望自己成为的样子，
我还不是我将来会成为的那个人，
但是，因着上帝的恩典，
我已经不再是曾经的那个样子了。
– 约翰牛顿 –
如何解决唱歌跑音/跑调的问题？
同学们好！
其实不只是主领歌手需要练习唱歌，司琴、吉他手、鼓手都是需要练习唱歌的，因为我们是给歌曲伴奏，而自己不懂得唱歌，是做不好伴奏的。
我们《敬拜司琴即兴伴奏课程》就非常强调弹唱练习，但每个班都会有个别的同学唱歌有跑调的问题。
那么到底如何解决唱歌跑调的问题呢？今天就跟大家好好讲讲一下这个话题，希望今天的分享可以帮助到同学们有效改善唱歌跑调的问题。
如果觉得有帮助，欢迎点赞分享哦！
我们要解决唱歌跑调的问题，首先要看我们是哪种程度的跑调，然后才能对症下药。
一、音准不好（跑音）
同学们，大家注意哦，我这里说的音准不好，还没有到跑调的程度，只是声音音准有些许不准，我称这种为“跑音”。
这是大部分人都会有的问题，即使是专业的歌手也会有音准不好的时候，这要看演唱的状态和现场听音环境。
例如一首C调的歌曲，音准不好的人基本上都能唱在调里，但是可能C这个音他们唱的时候有点偏高或者偏低，不过不会超出一个半音的范围。
但如果超出一个半音的范围，那就是跑调了。
那么如果是在一个半音范围内的跑音问题应该如何解决呢？这通常需要对症下药。
1、用力过度
导致唱歌音不准的第一个原因就是用力过度，这种情况唱出来音就会偏高。那么就需要控制演唱的力度。
通常歌曲高潮的时候，或者歌曲调偏高，我们都容易加大力度去唱，这种时候就容易唱不准，所以需要稳住气息，控制力度。
即使是专业歌手，如果边唱边跳或附身都容易出现用力过度的问题。
2、发力不足
导致唱歌音不准的第二个原因就是发力不足，这种情况下唱的音会偏低，也同样需要控制力度。
如果歌曲的调对自己偏低，那么唱歌发力往往就会偏弱，很容易就唱不准了。
这种情况同样是需要控制气息和力度，即使在抒情低调的歌曲，也同样要用到足够的力量去推动。
演唱姿势有时候也容易影响歌手发不上力。
3、发声方法不对
通常大部分人都是因为发声方法不对，所以导致用力过度或者发力不足，这种时候练习科学正确的发声方法是非常有必要的。
这种情况的话，我会重点推荐大家学习《施耐德发声法》，并且要长期跟着课程进行有效练习，通常半年就能掌握整套发声方法，并养成正确的发声习惯。
而发声法里也会训练正确的演唱站姿，那对于常准音是非常重要的。
4、监听系统问题
如果大家还记得的话，有一年春晚直播中，歌后王菲都出现现场跑音的问题。
可以说现场演唱只要是真唱，就一定会存在有跑音的问题，只是多少而已。
而对于专业歌手来说，影响音准的主要因素就是监听系统。这常常是被人忽略的。
不管是IEM入耳式监听，还是地面监听音箱，都需要保证歌手能听清伴奏的情况下，还要能听清楚自己的声音。
听清楚伴奏才能让歌手能唱准调，如果监听系统不提供节拍器的话，还要确保能听清楚鼓的Hihat以及吉他的扫弦，这样才能让歌手唱准节拍。
通常入耳式监听是最靠谱的解决方案，但是在开场之前就要跟调音师以及乐队试音，让自己听到最满意的声音，那样才不至于现场出状况。
要记得，所有那些干扰自己声音以至于让自己听不清楚自己声音的乐器，都可以在调音台上或监听系统上mute或者拉低音量。
例如男主唱就可以mute男伴唱的声音，特别是男伴唱不会唱和声的话，那监听里出来就是灾难。
二、平移跑调
前面我们讲的是跑音的问题，那么接下来让我们来看看跑调的问题。跑调的第一种情况就是平移跑调。
我想你们肯定没有听过这个词，因为这个是我发明的词。如果有一天有人在讲这个词，那么一定是从我这里学去的。
因为我在检查我们《敬拜司琴即兴伴奏课程》的学员弹唱作业的时候，发现有个别学员，弹的是G调，但全程唱的都是C调，这种我就叫它“平移跑调”。
他们能够在G调的伴奏里，准确无误的用C调唱完一整首歌。通常这种情况，是属于轻症，是很容易得到解决的。
首先我们从根源来分析，通常这种情况的歌手都是唱歌的时候不听伴奏的，属于耳朵短路型。
因为他们能准确无误的用C调唱完一整首歌，代表他们的耳朵听力没有什么问题。
但是他们听了自己的歌声，就无法再听伴奏的声音，这才是问题的关键。怎么解决呢？
1、唱之前先找准调
如果是现场演唱，通常只给到我们一个前奏的时间让我们找调，我们需要在前奏的时间里快速找到歌曲的调。
对于那些歌曲有Lead主旋律线条的前奏，通常比较容易，把话筒放下来，把手放在耳边让自己能听清楚自己的声音，然后尝试先哼一下。
这一步很重要，很多人一开口就错调了，后面很尴尬，又不好停，又找不回去，就硬着头皮把错的调从头唱到尾。
如果是练习就好办了，在吉他上、钢琴上或者放原唱MP3，把主旋律找一下，然后再进行练习。
如果是弹唱的话，先把那个调的音阶弹即便，然后哼一哼主旋律，要把主旋律唱在那个音阶的音里就可以了。
2、训练和弦听感
如果我没说错的话，大部分的司琴都是喜欢弹主旋律，这是不大正确的伴奏方式。
而这样还会让很多歌手渐渐对那个主旋律音非常依赖，如果有一天司琴没有弹主旋律，歌手就迷路了，不知道怎么唱了。
如果你们唱过KTV应该能够留意到，大部分的伴奏，即使你把原唱关掉，里面仍然有一个主旋律，那是帮助人常准音的。
我敢说，对很多人来说，只要那个主旋律没了，他们就瞬间唱不准了。其实这都是因为对和弦的听感不够。
弹一个C，你唱一个C很容易，如果弹一个CEGB，要你唱一个C就没那么容易了，因为你听到的是4个音，你要懂得听出其中一个音，不然你可能唱到G去了。
这是耳朵听力和音乐素养的问题，是需要长时间训练的。
练习钢琴弹唱、吉他弹唱都会很有帮助，如果不会乐器，那么就训练自己多跟着伴奏唱歌，不要老跟着MP3原唱来唱，要跟纯伴奏来练唱。
这种时候就体现出一个歌手如果会一样乐器是多么的重要。
关注我们，后续争取通过视频跟同学们分享一些具体的练习方法。
三、五音不全
接下来我要说的五音不全就是最高级别的跑调，也就是说他们唱的大部分音都不在调上。
平移跑调的人如果清唱，他们是能唱准的，从头到尾都会在一个调上，但五音不全的人清唱也很难唱在一个调上。
1、听力缺陷
如果是五音不全的同学，首先我们需要排除听觉问题，所以先可以挂一个耳鼻喉科检查一下自己的听力。
人耳能听见的频率范围是20-2W赫兹，而钢琴的频率范围是在28-3951赫兹，这是音乐使用道频率范围。
如果测的话最好测这个全频。有些医生可能只给你测日常生活中比较窄的频段，那是检测耳聋的。
你要告诉医生你是做音乐的，你是要检测音乐全频率，他们就懂的。
测试完以后，医生会给你一份报告，就是你哪一些频率听不到或听力有衰弱，然后你再对照这张表看看：
如果你有损失或缺失的频率刚好是这张表上某样乐器的频率，那么你就要知道，那就是你的听音盲区了。
通常听力损失是不可逆的，但是你要可以开始注意保养你的耳朵，不然后面听力只会越来越差。
通常长时间高声压的状态下工作，一定要有保护措施，例如滤音耳塞（英国ACS专业级听力保护滤音耳塞），还要注意一定要在安全时间内。
然后让我们看一下下面这张图，这张图告诉我们，在不同的声压下我们正常人的耳朵所能承受的安全时间，也就是说超出这个时间，对我们的听力将会造成伤害。
例如人耳在大于103dB的声压下的安全聆听时间是7.5分钟，依此类推。
2、乐感不好
如果你排除了前面听力缺陷的问题，那么你剩下的应该就是乐感问题了。
也就是说，如果我用钢琴给你弹一个Do，你不是听不见，也不是听力衰弱，而是你分辨不出你唱的Do和弹的Do是不是在同一个音高。
通常同样都是钢琴音色，会比较好分辨，但因为钢琴的音色和人声的音色是不同的，所以分辨的时候难度高一点。
这种情况就是要经过长时间的练习，让自己提高乐感，懂得分辨不同音色的乐器产生的频率。
这也是有练习方法的，例如第一阶段可以在钢琴上弹音阶然后跟着一个一个音去模唱，第二个阶段可以在钢琴上弹不同的音程，然后两个两个一组的模唱。
这个练习不一定要钢琴，手机和iPad上装一个虚拟键盘就可以实现。
同时还可以通过“MYEARTRAINING”类似的APP来训练听力，这个APP可以训练音阶听力、音程听力、和弦听力甚至是转位以及和弦进行，也是个非常好的练习工具。
不过界面是全英文的，不懂的单词可以去查一下翻译，下次有机会给同学们录点教学视频。
同学们一定要记得关注公众号，特别要记得星标，那样就不大容易错过我们的精彩推送了。
希望今天的分享能对你们有帮助，也欢迎帮忙点赞转发。赶紧去试试吧！祝福你们！
千万不要为了爱外面的灵魂，而失去了彼此相爱的见证
千万不要为了爱外面的灵魂
而失去了彼此相爱的见证
只有当我们彼此相爱的时候
我们才能更好的去爱外面的灵魂
Sean
“敬拜100问”EP03｜敬拜时会众不开口唱诗怎么办？
家人们平安！
为了帮助大家解答关于敬拜服事方面遇到的问题，我们特别推出了“敬拜100问”栏目。
如果你有想问的问题，可以通过公众号跟我们留言，并备注“敬拜100问”，你的问题可能会被选入到下一期的分享中哦。
关于每一期的问题，也欢迎家人们在下方留言一起参与每次问题的讨论，贡献你的智慧和经验。
今天是我们“敬拜100问”的第2期，今天要解答的问题是：翔哥，敬拜时会众不开口唱诗怎么办？
WORSHIP Q&A EP03
其实这个问题也是我们经常遇到的问题，台上热情洋溢，台下呆若木鸡，台上扬声歌唱，台下金口难开。
如果我们遇到这样的情况，首先要找出主要的原因是什么，通常有以下这些原因：
#1 诗歌不熟悉
敬拜团不能只带那些耳熟能详的老歌，还需要经常带唱一些新的诗歌，但一般建议一次服事当中，尽量不要超过一首全新的诗歌，除非有特别感动和带领。
任何的老歌第一次唱的时候都是新歌，所以这是必经之路。
如果是新歌，第一次带的时候会有很多人跟不上，但基本上一般人多唱个几遍就熟悉了。
所以新歌其实可以在带领的时候多一点重复，甚至可以连续一两周都带同一首歌，这种重温和巩固更能让这首诗歌深入人心，影响和改变生命。
#2 调太高或太低
会众通常都是男女老青混合，而男女生的演唱音域本身就存在着很大差别，再加上每个人的嗓音条件又有不同，所以总会有一些歌的调是有一些人高不上去或低不下去的。
敬拜团和唱诗班可以通过演唱不同的声部来解决，而这对于会众就太难，大部分会众是不懂唱和声的。
如果硬要要求主领一定要选出大家都好唱的歌确实也有点难为主领，毕竟还要考虑选歌的感动和敬拜的流。
但我们至少可以把男声调的歌曲和女声调的歌曲混搭在一起来带，例如我是男声，那么我如果选三首歌曲，可以安排一首是女生的调。
那么如果有女主唱的话，我就会让她来主唱，如果没有的话，我就用低八度或高八度的方式来唱，让女生可以很好的去唱。
可见，歌曲的选调也很关键。
#3 伴奏声太大或太小
不管我们是用伴奏带还是乐器伴奏，不管我们是用一个琴还是整个乐队，我们伴奏的音量是需要得到控制的。
通常会有两种情况，第一种情况就是伴奏声太大，特别是场地没有做声学设计，或者用了不合理的音响系统或爵士鼓。
伴奏声太大的时候，会众很难听到自己唱歌的声音，对于那些唱歌本来音量就不大的人来说，他们就会干脆不唱，音量大的人来说，他们会自己提高音量来唱，只不过那样很费嗓子。
通常我们在大型特会现场都是自己提高音量扯着嗓子来唱，因为大型特会要考虑整体的听觉感受，所以声压通常都会偏大。
但他们的做法是会特别安排一些比较安静的时段，就用钢琴和Pad，就连台上的主领都有可能安静不唱，只让会众来唱，这是很好的做法。
但是还有一种情况，就是伴奏声太小，例如几十个人聚会都没有使用扩音设备。
这种情况下，任何人大声的唱诗都很容易会被凸显出来，让人感觉尴尬不适应，特别是那些唱歌没有自信的人，就更不会开口唱了。
所以提供好的声音环境是非常重要的。
#4 氛围不对
音乐敬拜不是为了做气氛，但是营造好的氛围可以帮助人更好的敬拜。氛围就好比一种可以感受到的空气，能够帮助人做出他本来不会做出的行动。
例如，在早高峰的地铁里，男生女生靠那么近，却不觉得尴尬；在海边的沙滩上，男生女生可以穿着泳装比基尼尽情玩耍，不觉得害羞；在浪漫的咖啡店，没有人大声的嗑瓜子；在路边烧烤大排档，没有人喝红酒咖啡…
这些都是在告诉我们，“氛围”很重要。
你如果营造的是一种祂同在的氛围，并邀请他们来表达，那么会众进入到这个空间里，就会想跟祂倾心吐意。
如果说你一直在让大家听你演唱、听你冗长的祷告甚至教导式分享，那么会众大概不会开口唱歌。
前面讲的声音环境就是在营造氛围，而视觉效果也能营造氛围，例如在KTV里面若换成大白灯泡，唱歌的人可能就没那么自然了。
其实聚会场所的空间效果也是相当重要的，这也一定程度上影响着会众的表达。
#5 诗歌主题没有可唱性
有些诗歌比较个人性，并不是那种适合会众一起来唱的，例如如果歌词内容很多个人话的用词，很多人并没有同样的经历，那么他们并不会开口唱。
还有一些诗歌内容上对人的意愿有很强的引导性，当他们并没有这样的感动时，他们并不会开口。
例如“我愿为祢去”、“纵然流血的时候，我也永远不回头”…
还有一些诗歌因为人称和对象的原因，也不一定适合所有人开口来唱。例如《盟约》就是一首佳偶与良人的对唱，让大家一起开口来唱的时候，有时候总会觉得有点怪怪的。
#6 缺少适当的引导
在台上带领敬拜的时候，很多主领都是埋头苦唱，不大会去带领和引导台下的会众，这也是很多人不开口唱的原因。
他们可能觉得台上的人唱得很好，他们听着很感动，也在心里默默的唱着、默默的祷告。
但如果台上的人哪怕是说一句“弟兄姊妹，让我们一起来唱”，台下的声音马上就会多很多，如果你还说一句“让我们更大声的赞美”，台下的声音还会更大，如果你说“让我们一起拍手”，台下就会拍起手来。
这是敬拜团队被赋予的权柄，我们要懂得使用。
#7 他们在安静祷告
还有一种可能，就是这些弟兄姊妹就是在安静祷告或者领受，特别在敬拜中那些亲密的时刻。
我们不需要要求每个弟兄姊妹全程都要开口唱，他们也需要有自己的空间去表达和领受。
要想让弟兄姊妹在敬拜中更多经历S，其实我们主领应该特别安排一些时段是不需要开口唱的，这相当重要。
#8 个人生命原因
当然，也不排除有一些弟兄姊妹就不喜欢唱诗，每次敬拜都是全程不开口。
也有可能有些弟兄姊妹跟主的关系或跟人的关系出了问题，他们都有可能开不了口。
例如刚跟老婆吵一架来到JH的弟兄，估计一场敬拜下来，从头到尾都很难看到他开口了。
若主领能够敏锐于弟兄姊妹的状况，在敬拜中可以寻求主的带领，从而服事到这样的弟兄姊妹那就太棒了。
好的，今天的问答就到这里了，欢迎家人们在下方留言一起参与每次问题的讨论，贡献你的智慧和经验。
如果你有想问的问题，也可以通过公众号跟我们留言，并备注“敬拜100问”，你的问题可能会被选入到下一期的分享中哦。
祝福你们！
有位大能者保护着你
住在至高者隐密处的，必住在全能者的荫下。(诗篇 91:1 和合本)
这在告诉我们，我们要去住在祂的隐密处，要去追求祂的同在。
即使洪水泛滥的时候仍然有一艘方舟为你我预备，关键是我们要登上这艘永不沉没的船，去住到祂的同在里。
寻找的，就会寻见，叩门的，就会为祂开门，亲近祂的，祂就亲近你。
祂永远不会撇下你为孤儿，祂要作你的避难所，作你的山寨，成为你的倚靠。
即使黑夜有惊骇，白日有飞的箭，午间还有灭人的毒病，但你不用害怕，因为你在祂里面。
在你一切所行的道路上，有位大能者看顾着你，祂会吩咐天使保护你。
你要做的就是专心爱祂，认识祂的名，也要求告祂的名。
加油！