我还没有成为我该成为的样子，
也还没成为我希望自己成为的样子，
我还不是我将来会成为的那个人，
但是，因着上帝的恩典，
我已经不再是曾经的那个样子了。
– 约翰牛顿 –
如果我现在的样子让你失望了，对不起！
如何解决唱歌跑音/跑调的问题？
同学们好！
其实不只是主领歌手需要练习唱歌，司琴、吉他手、鼓手都是需要练习唱歌的，因为我们是给歌曲伴奏，而自己不懂得唱歌，是做不好伴奏的。
我们《敬拜司琴即兴伴奏课程》就非常强调弹唱练习，但每个班都会有个别的同学唱歌有跑调的问题。
那么到底如何解决唱歌跑调的问题呢？今天就跟大家好好讲讲一下这个话题，希望今天的分享可以帮助到同学们有效改善唱歌跑调的问题。
如果觉得有帮助，欢迎点赞分享哦！
我们要解决唱歌跑调的问题，首先要看我们是哪种程度的跑调，然后才能对症下药。
一、音准不好（跑音）
同学们，大家注意哦，我这里说的音准不好，还没有到跑调的程度，只是声音音准有些许不准，我称这种为“跑音”。
这是大部分人都会有的问题，即使是专业的歌手也会有音准不好的时候，这要看演唱的状态和现场听音环境。
例如一首C调的歌曲，音准不好的人基本上都能唱在调里，但是可能C这个音他们唱的时候有点偏高或者偏低，不过不会超出一个半音的范围。
但如果超出一个半音的范围，那就是跑调了。
那么如果是在一个半音范围内的跑音问题应该如何解决呢？这通常需要对症下药。
1、用力过度
导致唱歌音不准的第一个原因就是用力过度，这种情况唱出来音就会偏高。那么就需要控制演唱的力度。
通常歌曲高潮的时候，或者歌曲调偏高，我们都容易加大力度去唱，这种时候就容易唱不准，所以需要稳住气息，控制力度。
即使是专业歌手，如果边唱边跳或附身都容易出现用力过度的问题。
2、发力不足
导致唱歌音不准的第二个原因就是发力不足，这种情况下唱的音会偏低，也同样需要控制力度。
如果歌曲的调对自己偏低，那么唱歌发力往往就会偏弱，很容易就唱不准了。
这种情况同样是需要控制气息和力度，即使在抒情低调的歌曲，也同样要用到足够的力量去推动。
演唱姿势有时候也容易影响歌手发不上力。
3、发声方法不对
通常大部分人都是因为发声方法不对，所以导致用力过度或者发力不足，这种时候练习科学正确的发声方法是非常有必要的。
这种情况的话，我会重点推荐大家学习《施耐德发声法》，并且要长期跟着课程进行有效练习，通常半年就能掌握整套发声方法，并养成正确的发声习惯。
而发声法里也会训练正确的演唱站姿，那对于常准音是非常重要的。
4、监听系统问题
如果大家还记得的话，有一年春晚直播中，歌后王菲都出现现场跑音的问题。
可以说现场演唱只要是真唱，就一定会存在有跑音的问题，只是多少而已。
而对于专业歌手来说，影响音准的主要因素就是监听系统。这常常是被人忽略的。
不管是IEM入耳式监听，还是地面监听音箱，都需要保证歌手能听清伴奏的情况下，还要能听清楚自己的声音。
听清楚伴奏才能让歌手能唱准调，如果监听系统不提供节拍器的话，还要确保能听清楚鼓的Hihat以及吉他的扫弦，这样才能让歌手唱准节拍。
通常入耳式监听是最靠谱的解决方案，但是在开场之前就要跟调音师以及乐队试音，让自己听到最满意的声音，那样才不至于现场出状况。
要记得，所有那些干扰自己声音以至于让自己听不清楚自己声音的乐器，都可以在调音台上或监听系统上mute或者拉低音量。
例如男主唱就可以mute男伴唱的声音，特别是男伴唱不会唱和声的话，那监听里出来就是灾难。
二、平移跑调
前面我们讲的是跑音的问题，那么接下来让我们来看看跑调的问题。跑调的第一种情况就是平移跑调。
我想你们肯定没有听过这个词，因为这个是我发明的词。如果有一天有人在讲这个词，那么一定是从我这里学去的。
因为我在检查我们《敬拜司琴即兴伴奏课程》的学员弹唱作业的时候，发现有个别学员，弹的是G调，但全程唱的都是C调，这种我就叫它“平移跑调”。
他们能够在G调的伴奏里，准确无误的用C调唱完一整首歌。通常这种情况，是属于轻症，是很容易得到解决的。
首先我们从根源来分析，通常这种情况的歌手都是唱歌的时候不听伴奏的，属于耳朵短路型。
因为他们能准确无误的用C调唱完一整首歌，代表他们的耳朵听力没有什么问题。
但是他们听了自己的歌声，就无法再听伴奏的声音，这才是问题的关键。怎么解决呢？
1、唱之前先找准调
如果是现场演唱，通常只给到我们一个前奏的时间让我们找调，我们需要在前奏的时间里快速找到歌曲的调。
对于那些歌曲有Lead主旋律线条的前奏，通常比较容易，把话筒放下来，把手放在耳边让自己能听清楚自己的声音，然后尝试先哼一下。
这一步很重要，很多人一开口就错调了，后面很尴尬，又不好停，又找不回去，就硬着头皮把错的调从头唱到尾。
如果是练习就好办了，在吉他上、钢琴上或者放原唱MP3，把主旋律找一下，然后再进行练习。
如果是弹唱的话，先把那个调的音阶弹即便，然后哼一哼主旋律，要把主旋律唱在那个音阶的音里就可以了。
2、训练和弦听感
如果我没说错的话，大部分的司琴都是喜欢弹主旋律，这是不大正确的伴奏方式。
而这样还会让很多歌手渐渐对那个主旋律音非常依赖，如果有一天司琴没有弹主旋律，歌手就迷路了，不知道怎么唱了。
如果你们唱过KTV应该能够留意到，大部分的伴奏，即使你把原唱关掉，里面仍然有一个主旋律，那是帮助人常准音的。
我敢说，对很多人来说，只要那个主旋律没了，他们就瞬间唱不准了。其实这都是因为对和弦的听感不够。
弹一个C，你唱一个C很容易，如果弹一个CEGB，要你唱一个C就没那么容易了，因为你听到的是4个音，你要懂得听出其中一个音，不然你可能唱到G去了。
这是耳朵听力和音乐素养的问题，是需要长时间训练的。
练习钢琴弹唱、吉他弹唱都会很有帮助，如果不会乐器，那么就训练自己多跟着伴奏唱歌，不要老跟着MP3原唱来唱，要跟纯伴奏来练唱。
这种时候就体现出一个歌手如果会一样乐器是多么的重要。
关注我们，后续争取通过视频跟同学们分享一些具体的练习方法。
三、五音不全
接下来我要说的五音不全就是最高级别的跑调，也就是说他们唱的大部分音都不在调上。
平移跑调的人如果清唱，他们是能唱准的，从头到尾都会在一个调上，但五音不全的人清唱也很难唱在一个调上。
1、听力缺陷
如果是五音不全的同学，首先我们需要排除听觉问题，所以先可以挂一个耳鼻喉科检查一下自己的听力。
人耳能听见的频率范围是20-2W赫兹，而钢琴的频率范围是在28-3951赫兹，这是音乐使用道频率范围。
如果测的话最好测这个全频。有些医生可能只给你测日常生活中比较窄的频段，那是检测耳聋的。
你要告诉医生你是做音乐的，你是要检测音乐全频率，他们就懂的。
测试完以后，医生会给你一份报告，就是你哪一些频率听不到或听力有衰弱，然后你再对照这张表看看：
如果你有损失或缺失的频率刚好是这张表上某样乐器的频率，那么你就要知道，那就是你的听音盲区了。
通常听力损失是不可逆的，但是你要可以开始注意保养你的耳朵，不然后面听力只会越来越差。
通常长时间高声压的状态下工作，一定要有保护措施，例如滤音耳塞（英国ACS专业级听力保护滤音耳塞），还要注意一定要在安全时间内。
然后让我们看一下下面这张图，这张图告诉我们，在不同的声压下我们正常人的耳朵所能承受的安全时间，也就是说超出这个时间，对我们的听力将会造成伤害。
例如人耳在大于103dB的声压下的安全聆听时间是7.5分钟，依此类推。
2、乐感不好
如果你排除了前面听力缺陷的问题，那么你剩下的应该就是乐感问题了。
也就是说，如果我用钢琴给你弹一个Do，你不是听不见，也不是听力衰弱，而是你分辨不出你唱的Do和弹的Do是不是在同一个音高。
通常同样都是钢琴音色，会比较好分辨，但因为钢琴的音色和人声的音色是不同的，所以分辨的时候难度高一点。
这种情况就是要经过长时间的练习，让自己提高乐感，懂得分辨不同音色的乐器产生的频率。
这也是有练习方法的，例如第一阶段可以在钢琴上弹音阶然后跟着一个一个音去模唱，第二个阶段可以在钢琴上弹不同的音程，然后两个两个一组的模唱。
这个练习不一定要钢琴，手机和iPad上装一个虚拟键盘就可以实现。
同时还可以通过“MYEARTRAINING”类似的APP来训练听力，这个APP可以训练音阶听力、音程听力、和弦听力甚至是转位以及和弦进行，也是个非常好的练习工具。
不过界面是全英文的，不懂的单词可以去查一下翻译，下次有机会给同学们录点教学视频。
同学们一定要记得关注公众号，特别要记得星标，那样就不大容易错过我们的精彩推送了。
希望今天的分享能对你们有帮助，也欢迎帮忙点赞转发。赶紧去试试吧！祝福你们！
千万不要为了爱外面的灵魂，而失去了彼此相爱的见证
千万不要为了爱外面的灵魂
而失去了彼此相爱的见证
只有当我们彼此相爱的时候
我们才能更好的去爱外面的灵魂
Sean
“敬拜100问”EP03｜敬拜时会众不开口唱诗怎么办？
家人们平安！
为了帮助大家解答关于敬拜服事方面遇到的问题，我们特别推出了“敬拜100问”栏目。
如果你有想问的问题，可以通过公众号跟我们留言，并备注“敬拜100问”，你的问题可能会被选入到下一期的分享中哦。
关于每一期的问题，也欢迎家人们在下方留言一起参与每次问题的讨论，贡献你的智慧和经验。
今天是我们“敬拜100问”的第2期，今天要解答的问题是：翔哥，敬拜时会众不开口唱诗怎么办？
WORSHIP Q&A EP03
其实这个问题也是我们经常遇到的问题，台上热情洋溢，台下呆若木鸡，台上扬声歌唱，台下金口难开。
如果我们遇到这样的情况，首先要找出主要的原因是什么，通常有以下这些原因：
#1 诗歌不熟悉
敬拜团不能只带那些耳熟能详的老歌，还需要经常带唱一些新的诗歌，但一般建议一次服事当中，尽量不要超过一首全新的诗歌，除非有特别感动和带领。
任何的老歌第一次唱的时候都是新歌，所以这是必经之路。
如果是新歌，第一次带的时候会有很多人跟不上，但基本上一般人多唱个几遍就熟悉了。
所以新歌其实可以在带领的时候多一点重复，甚至可以连续一两周都带同一首歌，这种重温和巩固更能让这首诗歌深入人心，影响和改变生命。
#2 调太高或太低
会众通常都是男女老青混合，而男女生的演唱音域本身就存在着很大差别，再加上每个人的嗓音条件又有不同，所以总会有一些歌的调是有一些人高不上去或低不下去的。
敬拜团和唱诗班可以通过演唱不同的声部来解决，而这对于会众就太难，大部分会众是不懂唱和声的。
如果硬要要求主领一定要选出大家都好唱的歌确实也有点难为主领，毕竟还要考虑选歌的感动和敬拜的流。
但我们至少可以把男声调的歌曲和女声调的歌曲混搭在一起来带，例如我是男声，那么我如果选三首歌曲，可以安排一首是女生的调。
那么如果有女主唱的话，我就会让她来主唱，如果没有的话，我就用低八度或高八度的方式来唱，让女生可以很好的去唱。
可见，歌曲的选调也很关键。
#3 伴奏声太大或太小
不管我们是用伴奏带还是乐器伴奏，不管我们是用一个琴还是整个乐队，我们伴奏的音量是需要得到控制的。
通常会有两种情况，第一种情况就是伴奏声太大，特别是场地没有做声学设计，或者用了不合理的音响系统或爵士鼓。
伴奏声太大的时候，会众很难听到自己唱歌的声音，对于那些唱歌本来音量就不大的人来说，他们就会干脆不唱，音量大的人来说，他们会自己提高音量来唱，只不过那样很费嗓子。
通常我们在大型特会现场都是自己提高音量扯着嗓子来唱，因为大型特会要考虑整体的听觉感受，所以声压通常都会偏大。
但他们的做法是会特别安排一些比较安静的时段，就用钢琴和Pad，就连台上的主领都有可能安静不唱，只让会众来唱，这是很好的做法。
但是还有一种情况，就是伴奏声太小，例如几十个人聚会都没有使用扩音设备。
这种情况下，任何人大声的唱诗都很容易会被凸显出来，让人感觉尴尬不适应，特别是那些唱歌没有自信的人，就更不会开口唱了。
所以提供好的声音环境是非常重要的。
#4 氛围不对
音乐敬拜不是为了做气氛，但是营造好的氛围可以帮助人更好的敬拜。氛围就好比一种可以感受到的空气，能够帮助人做出他本来不会做出的行动。
例如，在早高峰的地铁里，男生女生靠那么近，却不觉得尴尬；在海边的沙滩上，男生女生可以穿着泳装比基尼尽情玩耍，不觉得害羞；在浪漫的咖啡店，没有人大声的嗑瓜子；在路边烧烤大排档，没有人喝红酒咖啡…
这些都是在告诉我们，“氛围”很重要。
你如果营造的是一种祂同在的氛围，并邀请他们来表达，那么会众进入到这个空间里，就会想跟祂倾心吐意。
如果说你一直在让大家听你演唱、听你冗长的祷告甚至教导式分享，那么会众大概不会开口唱歌。
前面讲的声音环境就是在营造氛围，而视觉效果也能营造氛围，例如在KTV里面若换成大白灯泡，唱歌的人可能就没那么自然了。
其实聚会场所的空间效果也是相当重要的，这也一定程度上影响着会众的表达。
#5 诗歌主题没有可唱性
有些诗歌比较个人性，并不是那种适合会众一起来唱的，例如如果歌词内容很多个人话的用词，很多人并没有同样的经历，那么他们并不会开口唱。
还有一些诗歌内容上对人的意愿有很强的引导性，当他们并没有这样的感动时，他们并不会开口。
例如“我愿为祢去”、“纵然流血的时候，我也永远不回头”…
还有一些诗歌因为人称和对象的原因，也不一定适合所有人开口来唱。例如《盟约》就是一首佳偶与良人的对唱，让大家一起开口来唱的时候，有时候总会觉得有点怪怪的。
#6 缺少适当的引导
在台上带领敬拜的时候，很多主领都是埋头苦唱，不大会去带领和引导台下的会众，这也是很多人不开口唱的原因。
他们可能觉得台上的人唱得很好，他们听着很感动，也在心里默默的唱着、默默的祷告。
但如果台上的人哪怕是说一句“弟兄姊妹，让我们一起来唱”，台下的声音马上就会多很多，如果你还说一句“让我们更大声的赞美”，台下的声音还会更大，如果你说“让我们一起拍手”，台下就会拍起手来。
这是敬拜团队被赋予的权柄，我们要懂得使用。
#7 他们在安静祷告
还有一种可能，就是这些弟兄姊妹就是在安静祷告或者领受，特别在敬拜中那些亲密的时刻。
我们不需要要求每个弟兄姊妹全程都要开口唱，他们也需要有自己的空间去表达和领受。
要想让弟兄姊妹在敬拜中更多经历S，其实我们主领应该特别安排一些时段是不需要开口唱的，这相当重要。
#8 个人生命原因
当然，也不排除有一些弟兄姊妹就不喜欢唱诗，每次敬拜都是全程不开口。
也有可能有些弟兄姊妹跟主的关系或跟人的关系出了问题，他们都有可能开不了口。
例如刚跟老婆吵一架来到JH的弟兄，估计一场敬拜下来，从头到尾都很难看到他开口了。
若主领能够敏锐于弟兄姊妹的状况，在敬拜中可以寻求主的带领，从而服事到这样的弟兄姊妹那就太棒了。
好的，今天的问答就到这里了，欢迎家人们在下方留言一起参与每次问题的讨论，贡献你的智慧和经验。
如果你有想问的问题，也可以通过公众号跟我们留言，并备注“敬拜100问”，你的问题可能会被选入到下一期的分享中哦。
祝福你们！
有位大能者保护着你
住在至高者隐密处的，必住在全能者的荫下。(诗篇 91:1 和合本)
这在告诉我们，我们要去住在祂的隐密处，要去追求祂的同在。
即使洪水泛滥的时候仍然有一艘方舟为你我预备，关键是我们要登上这艘永不沉没的船，去住到祂的同在里。
寻找的，就会寻见，叩门的，就会为祂开门，亲近祂的，祂就亲近你。
祂永远不会撇下你为孤儿，祂要作你的避难所，作你的山寨，成为你的倚靠。
即使黑夜有惊骇，白日有飞的箭，午间还有灭人的毒病，但你不用害怕，因为你在祂里面。
在你一切所行的道路上，有位大能者看顾着你，祂会吩咐天使保护你。
你要做的就是专心爱祂，认识祂的名，也要求告祂的名。
加油！
当你感到沮丧
https://y.qq.com/n/ryqq/songDetail/232180244
我们若感到沮丧，有时候是因为我们想去做祂并没有让我们做的事，有时候是因为我们去做了只有靠祂才能完成的事，但我们并没有靠祂。
我常常想不明白，人都希望自己有个靠山可以靠，可是为什么祂这么大的靠山，我们却不懂得去靠呢？
是我们对祂的认识不够？还是我们的信心不够？还是我们跟祂的关系出了问题？
人心筹算自己的道路；但惟有祂指引我们的脚步。祂的道路高过我们的道路，祂的意念高过我们的意念。
当将你的事交托祂， 并倚靠祂，祂就必成全。-诗篇 37:5
交托不是单单寻求祂的帮助，而是把你的事以及所有的过程和结果都交在祂的手中。
倚靠也不只是牵着祂的手，有时候可能需要让祂背着你走在钢丝上、行在水面上、或是飞在风暴中。
我们需要全然相信，相信祂的能力、相信祂的良善、相信祂的信实，相信祂的应许绝不会落空。
还没达到终点之前，我们可能会有很多疑问，但是我们不能有怀疑。只要你坚持相信，你的疑问号有一天一定会变成赞叹号！
加油！
“敬拜100问”EP02｜会众总爱迟到怎么办？
家人们平安！
为了帮助大家解答关于敬拜服事方面遇到的问题，我们特别推出了“敬拜100问”栏目。
如果你有想问的问题，可以通过公众号跟我们留言，并备注“敬拜100问”，你的问题可能会被选入到下一期的分享中哦。
关于每一期的问题，也欢迎家人们在下方留言一起参与每次问题的讨论，贡献你的智慧和经验。
今天是我们“敬拜100问”的第2期，今天要解答的问题是：翔哥，会众总爱迟到怎么办？
WORSHIP Q&A EP02
会众迟到的现象我想应该是非常普遍的一个现象，这件事情常常让同工们很灰心。
通常服事当天，敬拜团队都会提前到达会场，并进行现场调试和排练，这个提前的时间长度取决于设备的复杂程度和团队的规模。
例如在澳大利亚Hillsong大堂一场10点的敬拜，乐手们6点就要到，例如鼓手Rolf曾跟我说，他住的远，意味着经常4点就要起床。
再简单的设备和同工配置，通常至少也会提前1-2个小时。
而当敬拜团预备好，兴致勃勃的准时开始时，常常发现台下却是空空荡荡。如果9点开始敬拜，也许这时只到了1半的人。
然后在半个小时的敬拜里面，你站在台上会清清楚楚的看到陆陆续续的人进来，非常干扰当时的敬拜，通常直到信息环节，人才基本到齐。
想想每个人都有自己的难处，可能家住的远，或者路上堵车，或者要弄孩子，可这三年很多转成线上直播后，尽管免去了路上的交通，但迟到的问题却一点都没有减少。
这到底是什么原因呢？我真的不知道，要不你们来说说看是什么原因。
今天主要跟家人们一起来探讨，我们作为敬拜团队遇到这样的情况应该怎么办？
#1 定睛于祂
我们在台上带敬拜的，要做的第一件事是敬拜，第二件事才是带敬拜。
敬拜就跟台下人多人少并没有多大关系，哪怕台下空无一人，我们仍然要能够专注于祂、定睛于祂。
还记得十多年前JH刚成立的时候，常常放眼望去，台下空空荡荡。
本来也就30个会众，台上有6个敬拜同工，有一次敬拜开始的时候，台下还不到5个人，台上比台下人还多。
我记得当时有一个声音在我里面提醒我：“你要用带3000个人敬拜的声音和热情去带台下的30个人。”
可我放眼望去，30个人都还没到齐。这时又有声音提醒我说：“你闭上眼睛，后面不是有千千万万的天使吗？
从那以后，我开始不管台下人多人少，反应是否热烈，我都会尽全力去敬拜，因为我知道，当我闭上眼睛专注于祂，还有千千万万的天使在跟我们一起敬拜。
#2 教导敬拜的重要性
可能很多人看重听道而不看重敬拜赞美，他们认为前面的敬拜赞美只不过是给后面的听道预备心，或者只是搞搞氛围的。
这是大错特错的。
过去的人要进到会幕或来到殿里，要以称谢进入祂的门，要以赞美进入祂的院，意思就是要带着感恩的心，唱着赞美的歌，这是祂所喜悦的。
如果我们忽略了前面的赞美和敬拜，我们将失去很大的祝福。
敬拜团队和JH领袖需要常常提醒会众赞美敬拜的重要性，并鼓励弟兄姊妹早早的来一起经历更大的祝福。
#3 让会众爱上敬拜
我们敬拜团队常常会因为要以祂为焦点，而忽略会众的感受，但我们身为敬拜团队，除了敬拜以外，带领敬拜是我们第二重要的事。
对于会众的感受而言，除了灵里的感动，还有很多直观的感受，例如音乐的美感、声音的品质、投影的效果、灯光与场地的设计等等。
这些看似不是最重要的，但也却会影响你那件最重要的事。这就是为什么每次去Hillsong，门口永远都是排队入场，进场以后好的座位还要拼速度。
因为你在他们的一场敬拜中，除了灵里的敬拜，音乐、舞台、灯光、听觉、视觉全方位的让你能沉浸在其中，甚至回家还能让你有余音绕梁的感觉。
这些因素虽然不是最重要，但是却能帮助会众更好的去做最重要的事。
这些方面都是我们很多JH需要去突破和学习的，如果把我们的敬拜服事比作做菜的话，我们常常只在乎健康，不在乎口味，从而让吃的人难以下咽。
其实健康和好味道并不一定是冲突的，我们何不做一道既健康又能有好味道的菜呢？
鼓励更多的JH和敬拜团队能够重视这一点，不断学习和进步，不仅能带出灵与真理里的敬拜，也能呈现出好的音乐和现场效果。
今天的答问就到这里了，欢迎家人们在下方留言一起参与每次问题的讨论，贡献你的智慧和经验。
如果你有想问的问题，也可以通过公众号跟我们留言，并备注“敬拜100问”，你的问题可能会被选入到下一期的分享中哦。
祝福你们！
人还是要活得简单点
https://y.qq.com/n/ryqq/songDetail/354672338
简单很容易，但简单还要美就并不容易。
就好比在钢琴上弹下几个音很容易，但是几个音要弹到好听就很不容易。
当我们不快乐的时候，常常以为我们是缺了某样东西，所以我们拼命的去追求，当我们追到的时候发现自己还是不快乐，接着我们就开始去追求另一样东西。
就这样，我们不断的给我们的生命做加法，就好比画一幅画，颜色用坏了，又继续往上加别的颜色，再不满意，又换另一种颜色，换到后面面目全非。
你的人生是否也是这样？
其实，美就是简单到没有一点是多余的。
在我们的人生中就是多余的东西太多，压着我们喘不过气来，所以我们需要学习做减法，先把最重要的事放到首位。
我实在告诉你们，你们若不回转，变成小孩子的样式，断不得进祂的国。-太 18:3
小孩子的世界就是简单、快乐、纯真，没有太多多余的东西，而我们成年人的世界总喜欢把自己的生活塞满。
例如，曾经我总以为敬拜团一定要一群优秀的乐手、专业的乐器灯光音响、台前幕后不缺人，可事实上，常常自己一个人坐在钢琴前敬拜的时候，心却更容易到祂的面前。
我承认，很多时候是我自己把事情搞复杂了。
当然，生活也会把我们的日程表塞满，但我们必须承认，我们不可能做好所有的事，带着这样的心态去生活吧！
如果那件最重要的事你做好了，其他的事尽管没做那么好，也不要太多自责，毕竟我们的能力是有限的。
努力让自己活的简单一点，为自己做减法，以至于你可以更好的去完成那件最重要的事吧。
加油！
你在寻求什么？
https://y.qq.com/n/ryqq/songDetail/214687271
很多人应该都听过《小猴子掰玉米》的故事，这个故事是这样的：
有一天，小猴子下山玩耍。它走到一块玉米地里，看见又大又黄的玉米，就非常高兴的掰了一个，扛着往前走。
小猴子走着走着，走到了一棵桃树下。它看见满树的桃子又大又红，就非常高兴的把玉米扔了，跑去摘了一个桃子。
接着小猴子捧着桃子，走到一片瓜地里，看到满地又大又圆的西瓜，就非常高兴的扔了桃子去摘西瓜。
小猴子抱着一个大西瓜往回走，走着走着，看到一只可爱的小兔子，它非常高兴，就扔了西瓜去追小兔子。
结果小兔子跑进树林子，不见了。小猴子最后什么都没有得到，两手空空的回去了。
这也许是一个很多人都有的问题，他们不知道他们要什么，所以人生道路上一路沿途的美景都可能吸引他们驻足，所有的美好都想占有，所有的快乐都想得到。
可我们跟小猴子一样，都只有一双手，我们能抓住的东西是有限的，不可能什么都抓得住。
你在寻求什么？
聪明的人一定懂得去寻求那最有价值的，他们一定会去抓住那最重要的，他们一定会去选择上好的。
有一件事，我曾求祂，我仍要寻求：就是一生一世住在祂的殿中，ZhanYang祂的荣美，在祂的殿里求问。-诗 27:4
大卫是这样的聪明人，他一生一世只寻求一件事，寻求这件他看为最重要的事，就是寻求祂和祂的同在。
事实证明，他做对了选择。
在一生的道路上认定祂，在一切的环境中信靠祂，寻求祂和祂的同在，追求祂的国和祂的义，因为唯有祂永不改变，唯有祂永不动摇。
相信我，你若追着祂，福分一定就会追着你。
添加翔哥微信好友，以防失联！
