能力之内的事竭尽全力
能力以外的事交给上帝
Sean
竭力与交托
如果听到坏消息，不要怕！可以这样去面对
https://y.qq.com/n/ryqq/songDetail/347307719
那一年，我这个在上海的湖南人把钱包丢了。
当时很郁闷很沮丧，包里钱虽然不多，但里面有我的证件，我需要专程回一趟长沙补办。
我是一个非常不喜欢麻烦的人，至今为止，我工作、服事、住家和孩子学校都是步行能到的距离，我不喜欢长途跋涉就是为了去补办一张证件，觉得那样太浪费时间。
当时我要回长沙，要坐个把小时地铁，然后在机场搞一两个小时，然后飞长沙，再从黄花机场坐难受的机场巴士到市区。
当时心想：主啊，你为什么会让这件事发生呢？这多耽误我在这边的服事啊！
但常常被教导，凡事都有祂的美意，要常常喜乐、不住DG、凡事谢恩。
好吧，不管怎样都得回去，只能带着些许期待，真心想看看到底丢个钱包背后会有什么美意。
/
我回去之前，先联系了我在长沙的姨父，让他帮我事先开到我的户籍证明，等我一下飞机就去找他拿证明，然后直接去补证。
我回去那天，他本来约好我在办理的地方碰面，可是他临时有事要外出，所以他让我到了市区直接打车去猴子石大桥找他拿资料。
当我打车到达猴子石大桥，拿到资料的时候，忽然发现，我正在我一个好兄弟小区的楼下。
我不由自主的就拿起了手机给他打了个电话：“河别，你猜我在哪里？”
“你在哪里？”他问道。
我说：“我在你家楼下。”
就这样，河别就下来跟我一起到门口的茶楼去喝茶了。
兄弟见面很开心，彼此聊了聊近况，我也特别跟他分享了我去上海的经历以及我的见证。
他忽然跟我说：我跟我爱人快要过不下去了，可能会要离婚。
我当时二话不说，就是竭力的劝阻他，并且跟他分享了很多关于婚姻的SJ真理，同时把我随身携带的一本SJ送给了他。
然后我就去补办证件了。
非常感恩，他听了我的劝阻，并且开始寻求信仰。
多年后，他有一次来上海，在我家的时候，他跟我说：兄弟，我要感谢你当年跟我说的那一番话，今天我的婚姻非常幸福，夫妻关系也越来越恩爱。
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家人们，我想，说到这已经不用我多说了，你们已经看到我丢失钱包这件事背后GOD的美意是什么了。
谁能解释这一系列的巧合？
若我没有丢钱包，我几年都难得回一次长沙，也很少联系过去的朋友，若我姨父没有去猴子石大桥办事，我也不会想到要联系我兄弟，若我们没有约出来喝茶，也不会聊到我的信仰和他的婚姻…
并且，直到如今，我们彼此的故事还在继续着。
我只能相信，是GOD，祂为了让我去长沙，为了那个快要破碎的家庭，为了祂所爱的这个人，祂细心的安排了这一切。
诗篇112：7告诉我们，不要害怕坏消息，你的心要坚定倚靠祂。
从那以后，我开始相信一句话：对于爱GOD的人来说，没有坏事，只有好事。因为祂让万事互相效力，叫爱祂的人得益处。
只要你爱祂敬畏祂，凡事遵行祂的Z意，那么即使是一件坏事发生在你身上，也会变成一件好事。
所以，家人们，如果有一天你听到一个坏消息，首先不要怕！然后细心的去查验祂纯全、善良、可喜悦的Zhi意，带着满满的期待，迎接祂要为你预备的超乎你所求所想的En典。
要相信，God is Good，All the Time！不管发生什么，祂永远值得信靠！
祝福你！
钢琴上的敬拜Vol.27｜祢同在如天堂降临
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更多免费的教学
家人们平安！
一转眼，《钢琴上的敬拜》已经更新到27期了，今天跟大家分享的这首歌曲是来自Israel Houghton的“Your Presence Is Heaven”，中文版由约书亚乐团翻译。
简单的和弦，简单的旋律，却传递了宝贵的真理。
在出 33:15-16摩西曾做过一个这样的祷告：
“你若不亲自和我同去，就不要把我们从这里领上去。人在何事上得以知道我和你的百姓在你眼前蒙恩呢？岂不是因你与我们同去、使我和你的百姓与地上的万民有分别吗？”
摩西的意思是：我相信你会带我们进入应许之地，你会带给我们得胜、成功、繁荣、财富，但是你若不亲自与我们同在，我宁可不要这些。
这样的心志太宝贵了，愿我们像摩西一样，也如同歌中所唱的：这世上有谁能够像祢，祢的爱与荣美无止境。
喜欢这首歌曲的欢迎?点赞、转发，让祝福传递出去！
技巧贴士：
1、同学们，只有和弦谱哦，这是老师即兴演奏的。建议你们可以在学院平台栏目观看，把速度调到0.75倍速，就看得很清楚老师弹奏的音；
2、即兴演奏最重要的是Play by Ear，也就是不看谱，完全依靠耳朵来弹奏，这是需要长时间训练的，现在你就可以把谱子放在一边，尝试开始弹一首你会唱的歌；
3、这首歌曲用到的和弦和技巧都很简单，老师用到的伴奏型基本上在即兴伴奏课程里都有教学。
4、一定要注意不同段落音区的选择，频率的变化、节奏的层次；
5、本视频只是示范如何弹奏（How）,但同学们也许不知道为什么要这样弹奏（Why）,这就建议系统的学习即兴伴奏司琴课程了。
老师的司琴班49班已经开始报名了，想要系统学习司琴伴奏的可以赶紧报名了，在这套课程里，你将学到的不止是司琴。
同学们有什么问题可以在文章底部留言哦。
“钢琴上的敬拜”栏目通过最直观的双键盘与和弦谱对照示范，帮助你快速掌握敬拜钢琴即兴伴奏的常用技法，并在以钢琴伴奏为主的音乐敬拜中更好的服事，大家可以通过扫描海报上的二维码或点击阅读原文免费订阅。
在本系列的学习中，有以下几点需要大家注意的事项：
1、在本系列的视频学习中，耳朵听音显得格外重要，我建议大家可以先听几遍示范，多多注意里面的伴奏音型和节奏律动，还有弹奏力度和声音的动态，最后再跟着示范来弹奏。
2、在线爱崇学院播放器下方有倍速设置，大家可以调慢视频的速度来学习。
3、没有即兴伴奏基础的弟兄姊妹需要先学习基本的和弦理论和伴奏技巧。
4、不一定要完全按照示范来弹，示范只是给大家作为参考，这也只是代表了实际伴奏中的一种弹奏方式而已。
5、本视频系列免费分享，制作不易，盼望大家通过在看、转发和赞赏方式来支持我们。
节制不能只靠自己的意志力
节制不能只靠自己的意志力
还要靠圣灵的能力
Sean
“敬拜100问”EP04｜改歌到底可不可以？
家人们平安！
为了帮助大家解答关于敬拜服事方面遇到的问题，我们特别推出了“敬拜100问”栏目。
如果你有想问的问题，可以通过公众号跟我们留言，并备注“敬拜100问”，你的问题可能会被选入到下一期的分享中哦。
关于每一期的问题，也欢迎家人们在下方留言一起参与每次问题的讨论，贡献你的智慧和经验。
今天是我们“敬拜100问”的第4期，今天要解答的问题是：翔哥，改歌到底可不可以？
WORSHIP Q&A EP04
有家人留言说：主领总是改谱子的节奏，比如会把八分音符唱成附点八分加十六分，会把三连音唱成切分，会把慢歌快唱，或者快歌慢唱，请问是应该尊重原谱子还是任由带赞美的主领随她想法改动？
我想说，除了改节奏、改速度的情况，还经常会有改旋律、改歌词，这的确是一个很普遍的现象。
那么这么做到底合适不合适呢？
#1 改变节奏与速度
改节奏的情况通常有几种，比较普遍的情况是主领或主唱唱不准歌曲的节奏，例如很多反拍节奏或节奏难度比较大的歌曲，很多主领都唱不准。
节奏感是非常重要的内在技巧，是需要被训练的，关于如何训练，之前我在几场直播中都有分享，大家可以去看一看回放。
如果主领的内在技巧有限，经过反复的纠正和练习后还是唱不准的时候，同工们也需要给予一些忍耐，如果我司琴，只要主领改动不是太大，我一般都能接受，毕竟会众也可能有许多人唱不准。
但如果需要做大量的改动，那么建议换一首容易的歌比较好。
特别是很多三连音的节奏，也许大部分人都唱不准，最终都可能唱成了前8后16了。
但如果没有经过足够的练习，直接为了好唱、容易唱或唱着舒服而随意改变歌曲的节奏，那是不负责任的做法。
还有一种情况，就是主领想要改变歌曲的风格从而改变歌曲的节奏、拍号甚至是速度，这种也是可以的。
如说3连音有一种铿锵有力的感觉，如果换成了8后16就不会那么强。
有时候同一首歌曲在不同的年代，不同的文化背景下，需要用不同的方式去演绎，才能深入人心，才能很好带领会众。
例如传统版的《奇异恩典》是3/4拍，Chris Tomlin把歌曲改成了更现代感的4/4拍，我们也经常唱这个版本。
这首歌如果让黑人来唱，可能就会唱成GOSPEL了。
有时候我们也常常会调整歌曲的速度从而改变其风格，例如想要唱一首快歌，但却没有符合内容的快歌，所以就可以把内容匹配的慢歌唱成快歌。
也有时候一首快歌唱完时，通常不会立刻嘎然而止，可能会重复某一段，这时很多主领的做法也是会改变歌曲的速度，把快歌慢唱，用以适应当时音乐的氛围。
但有一点一定要注意，就是改变歌曲风格不能只考虑音乐部分，还需要考虑歌词，有些歌词不一定适合改变风格。
例如一首《祢真伟大》这首歌速度本来比较慢，很多主领喜欢改成快版来唱，唱到“我灵歌唱赞美JIUZHU我SHEN，祢真伟大，何等伟大”并没有多大问题，
但歌词有些部分还是很庄重的，比如说“当我想到，SHEN竟愿差祂儿子，降世舍命我几乎不领会，主在SHIJIA ,甘愿背我的重担，流血舍身，为要赦免我罪”，这部分发人深省的歌词就不一定适合用欢快的风格来唱了。
总的来说，改变歌曲的节奏和速度是可以的，但是一定要改得合宜。
#2 改调和改旋律
主领在领诗的时候给歌曲改调是很常见的，常常也是很有必要的。
通常歌曲的原版要么是女声的调，要么是男生的调，很少有歌曲是男生女生都好唱的调。
所以当我们女主领在唱男声调的歌时，通常会把歌改成女声的调，反之也一样，男主领在唱女声的调时，也会改成男声的调。
还有一种情况，就是即使是女声的调，女主领也有可能不一定唱得上去，这时也需要降调处理。
主领改调是可以的，但是我有两个提醒，首先就是不要一味的只是追求自己唱着舒服而降低歌曲的演唱难度。
很多歌曲的情感情绪是需要到那个调的高度才能表达出来，用毫不费力的调去唱一首掏心掏肺的歌，是表达不好的。
只要自己能唱得上去，尽量不要随便降调，甚至有点小难度的也可以挑战自己，这样自己的音域和唱功才能有所提高。
还有就是改调一定要提前告诉同工，不要在同工们已经练得很熟以后，你排练的时候临时说要改调，专业的同工还好，如果对于非专业的同工，可能就应付不来了。
还有一种情况，有时候主领在带领一首歌的时候，为了制造“动态流”，可能会中间做转调或升调，这也是非常常用的技巧。
我在《敬拜司琴即兴伴奏课程》里有详细讲过“动态流”的概念，不管是一首歌曲还是一场敬拜，都是需要有“动态流”的。
而“动态流”常常体现在歌曲的速度、节奏、曲调、音色、频率以及响度上。
但如果是改旋律，就要特别小心了，因为很多歌曲的旋律已经深入人心根深蒂固了，我们随便改了，会让会众产生困扰。
建议家人们多参考原版的MP3以及原版歌谱，因为网络上常常会有很多不专业的制谱，家人们如果照着错误的歌谱来唱，就会不经意把旋律都唱错了。
#3 改歌词
改歌词可以说是非常普遍的一种现象，近些年很多国内的诗歌都是把流行歌改一下歌词就拿来唱，甚至很多传统诗歌都是这样产生的。
曾经有专门写过一篇文章：从那些流行歌改编的JDJ歌曲，看“JDT创造力的觉醒”
但如果本来就是一首诗歌，我们能不能随便改它的歌词呢？
最近“星星点灯”的歌词被电视台修改后，原作者郑智化公开表示“震惊、愤怒和遗憾”，这事件被传得沸沸扬扬。
我自己也是创作型歌手，我非常能理解作为一名原作者，看到自己的歌词在未经许可的情况下被修改是怎样的一种感受。
歌曲的曲风、速度被修改，或者在编曲上做改编都还是能接受，但是歌词被修改的话，性质就完全不同了，特别是被改成相反的意思，那对原作者是极其不尊重的。
特别是我们在翻译英文诗歌的时候，有些歌词不好翻译或者为了好唱，常常会修改原来的意思，其实对于原作者都是不尊重的，因为可能完全不符合歌词原来创作的用意。
过去几年我们在做Hillsong华语歌曲翻译的时候，有时候还需要去问原作者，这一句话想要表达的是哪种意思，然后再确认用哪个中文词更贴切。
如果你只是想要使用一首诗歌的旋律，而想换成自己想用的歌词，我不大建议这样做，你完全可以自己来创作旋律。
如果是那种已经不存在版权问题的歌曲，并且因为年代已久歌词没有可唱性的歌曲，可以考虑在原歌的基础上做二次创作。
例如很多传统诗歌本来是没有副歌的，改成现代版以后加上副歌的就有很多。
如果诗歌的歌词有SHEN学问题，那么选歌的时候完全可以换一首歌，没有太大的必要去改一首有问题的歌。
如果是在公众平台上发布作品，因为敏感问题而不得不改歌词，我建议不要改动太大，例如把SHEN改成祂或祢还是可以的。
例如，你如果要上电视台唱“云上太阳”，歌中“主已为你我而预备”要是改成“祂已为你我而预备”，我认为是可以的，但如果要改成“祖GUO已为你而预备”，那就绝对不可以了。
更不能把“深深爱你，YESU”改成“深深爱你，姑娘”。
这不仅是一个不尊重原作者的问题，更是一个不敬畏SHEN的问题。
#4 为什么一定要改呢？
我建议，我们在改歌之前先要问自己一个问题：我为什么一定要改呢？
也许你会找到更好的做法，例如：自己创作一首？
好的，今天的问答就到这里了，欢迎家人们在下方留言一起参与每次问题的讨论，贡献你的智慧和经验。
如果你有想问的问题，也可以通过公众号跟我们留言，并备注“敬拜100问”，你的问题可能会被选入到下一期的分享中哦。
祝福你们！
不要抱怨上帝不开口向你说话
当你的圣经紧闭时
就不要抱怨上帝不开口向你说话
Sean
当你遇到问题时
当你遇到问题时
除了加倍努力
你还可以转向上帝
Sean
写给敬拜主领的7句话
如果我现在的样子让你失望了，对不起！
我还没有成为我该成为的样子，
也还没成为我希望自己成为的样子，
我还不是我将来会成为的那个人，
但是，因着上帝的恩典，
我已经不再是曾经的那个样子了。
– 约翰牛顿 –
如何解决唱歌跑音/跑调的问题？
同学们好！
其实不只是主领歌手需要练习唱歌，司琴、吉他手、鼓手都是需要练习唱歌的，因为我们是给歌曲伴奏，而自己不懂得唱歌，是做不好伴奏的。
我们《敬拜司琴即兴伴奏课程》就非常强调弹唱练习，但每个班都会有个别的同学唱歌有跑调的问题。
那么到底如何解决唱歌跑调的问题呢？今天就跟大家好好讲讲一下这个话题，希望今天的分享可以帮助到同学们有效改善唱歌跑调的问题。
如果觉得有帮助，欢迎点赞分享哦！
我们要解决唱歌跑调的问题，首先要看我们是哪种程度的跑调，然后才能对症下药。
一、音准不好（跑音）
同学们，大家注意哦，我这里说的音准不好，还没有到跑调的程度，只是声音音准有些许不准，我称这种为“跑音”。
这是大部分人都会有的问题，即使是专业的歌手也会有音准不好的时候，这要看演唱的状态和现场听音环境。
例如一首C调的歌曲，音准不好的人基本上都能唱在调里，但是可能C这个音他们唱的时候有点偏高或者偏低，不过不会超出一个半音的范围。
但如果超出一个半音的范围，那就是跑调了。
那么如果是在一个半音范围内的跑音问题应该如何解决呢？这通常需要对症下药。
1、用力过度
导致唱歌音不准的第一个原因就是用力过度，这种情况唱出来音就会偏高。那么就需要控制演唱的力度。
通常歌曲高潮的时候，或者歌曲调偏高，我们都容易加大力度去唱，这种时候就容易唱不准，所以需要稳住气息，控制力度。
即使是专业歌手，如果边唱边跳或附身都容易出现用力过度的问题。
2、发力不足
导致唱歌音不准的第二个原因就是发力不足，这种情况下唱的音会偏低，也同样需要控制力度。
如果歌曲的调对自己偏低，那么唱歌发力往往就会偏弱，很容易就唱不准了。
这种情况同样是需要控制气息和力度，即使在抒情低调的歌曲，也同样要用到足够的力量去推动。
演唱姿势有时候也容易影响歌手发不上力。
3、发声方法不对
通常大部分人都是因为发声方法不对，所以导致用力过度或者发力不足，这种时候练习科学正确的发声方法是非常有必要的。
这种情况的话，我会重点推荐大家学习《施耐德发声法》，并且要长期跟着课程进行有效练习，通常半年就能掌握整套发声方法，并养成正确的发声习惯。
而发声法里也会训练正确的演唱站姿，那对于常准音是非常重要的。
4、监听系统问题
如果大家还记得的话，有一年春晚直播中，歌后王菲都出现现场跑音的问题。
可以说现场演唱只要是真唱，就一定会存在有跑音的问题，只是多少而已。
而对于专业歌手来说，影响音准的主要因素就是监听系统。这常常是被人忽略的。
不管是IEM入耳式监听，还是地面监听音箱，都需要保证歌手能听清伴奏的情况下，还要能听清楚自己的声音。
听清楚伴奏才能让歌手能唱准调，如果监听系统不提供节拍器的话，还要确保能听清楚鼓的Hihat以及吉他的扫弦，这样才能让歌手唱准节拍。
通常入耳式监听是最靠谱的解决方案，但是在开场之前就要跟调音师以及乐队试音，让自己听到最满意的声音，那样才不至于现场出状况。
要记得，所有那些干扰自己声音以至于让自己听不清楚自己声音的乐器，都可以在调音台上或监听系统上mute或者拉低音量。
例如男主唱就可以mute男伴唱的声音，特别是男伴唱不会唱和声的话，那监听里出来就是灾难。
二、平移跑调
前面我们讲的是跑音的问题，那么接下来让我们来看看跑调的问题。跑调的第一种情况就是平移跑调。
我想你们肯定没有听过这个词，因为这个是我发明的词。如果有一天有人在讲这个词，那么一定是从我这里学去的。
因为我在检查我们《敬拜司琴即兴伴奏课程》的学员弹唱作业的时候，发现有个别学员，弹的是G调，但全程唱的都是C调，这种我就叫它“平移跑调”。
他们能够在G调的伴奏里，准确无误的用C调唱完一整首歌。通常这种情况，是属于轻症，是很容易得到解决的。
首先我们从根源来分析，通常这种情况的歌手都是唱歌的时候不听伴奏的，属于耳朵短路型。
因为他们能准确无误的用C调唱完一整首歌，代表他们的耳朵听力没有什么问题。
但是他们听了自己的歌声，就无法再听伴奏的声音，这才是问题的关键。怎么解决呢？
1、唱之前先找准调
如果是现场演唱，通常只给到我们一个前奏的时间让我们找调，我们需要在前奏的时间里快速找到歌曲的调。
对于那些歌曲有Lead主旋律线条的前奏，通常比较容易，把话筒放下来，把手放在耳边让自己能听清楚自己的声音，然后尝试先哼一下。
这一步很重要，很多人一开口就错调了，后面很尴尬，又不好停，又找不回去，就硬着头皮把错的调从头唱到尾。
如果是练习就好办了，在吉他上、钢琴上或者放原唱MP3，把主旋律找一下，然后再进行练习。
如果是弹唱的话，先把那个调的音阶弹即便，然后哼一哼主旋律，要把主旋律唱在那个音阶的音里就可以了。
2、训练和弦听感
如果我没说错的话，大部分的司琴都是喜欢弹主旋律，这是不大正确的伴奏方式。
而这样还会让很多歌手渐渐对那个主旋律音非常依赖，如果有一天司琴没有弹主旋律，歌手就迷路了，不知道怎么唱了。
如果你们唱过KTV应该能够留意到，大部分的伴奏，即使你把原唱关掉，里面仍然有一个主旋律，那是帮助人常准音的。
我敢说，对很多人来说，只要那个主旋律没了，他们就瞬间唱不准了。其实这都是因为对和弦的听感不够。
弹一个C，你唱一个C很容易，如果弹一个CEGB，要你唱一个C就没那么容易了，因为你听到的是4个音，你要懂得听出其中一个音，不然你可能唱到G去了。
这是耳朵听力和音乐素养的问题，是需要长时间训练的。
练习钢琴弹唱、吉他弹唱都会很有帮助，如果不会乐器，那么就训练自己多跟着伴奏唱歌，不要老跟着MP3原唱来唱，要跟纯伴奏来练唱。
这种时候就体现出一个歌手如果会一样乐器是多么的重要。
关注我们，后续争取通过视频跟同学们分享一些具体的练习方法。
三、五音不全
接下来我要说的五音不全就是最高级别的跑调，也就是说他们唱的大部分音都不在调上。
平移跑调的人如果清唱，他们是能唱准的，从头到尾都会在一个调上，但五音不全的人清唱也很难唱在一个调上。
1、听力缺陷
如果是五音不全的同学，首先我们需要排除听觉问题，所以先可以挂一个耳鼻喉科检查一下自己的听力。
人耳能听见的频率范围是20-2W赫兹，而钢琴的频率范围是在28-3951赫兹，这是音乐使用道频率范围。
如果测的话最好测这个全频。有些医生可能只给你测日常生活中比较窄的频段，那是检测耳聋的。
你要告诉医生你是做音乐的，你是要检测音乐全频率，他们就懂的。
测试完以后，医生会给你一份报告，就是你哪一些频率听不到或听力有衰弱，然后你再对照这张表看看：
如果你有损失或缺失的频率刚好是这张表上某样乐器的频率，那么你就要知道，那就是你的听音盲区了。
通常听力损失是不可逆的，但是你要可以开始注意保养你的耳朵，不然后面听力只会越来越差。
通常长时间高声压的状态下工作，一定要有保护措施，例如滤音耳塞（英国ACS专业级听力保护滤音耳塞），还要注意一定要在安全时间内。
然后让我们看一下下面这张图，这张图告诉我们，在不同的声压下我们正常人的耳朵所能承受的安全时间，也就是说超出这个时间，对我们的听力将会造成伤害。
例如人耳在大于103dB的声压下的安全聆听时间是7.5分钟，依此类推。
2、乐感不好
如果你排除了前面听力缺陷的问题，那么你剩下的应该就是乐感问题了。
也就是说，如果我用钢琴给你弹一个Do，你不是听不见，也不是听力衰弱，而是你分辨不出你唱的Do和弹的Do是不是在同一个音高。
通常同样都是钢琴音色，会比较好分辨，但因为钢琴的音色和人声的音色是不同的，所以分辨的时候难度高一点。
这种情况就是要经过长时间的练习，让自己提高乐感，懂得分辨不同音色的乐器产生的频率。
这也是有练习方法的，例如第一阶段可以在钢琴上弹音阶然后跟着一个一个音去模唱，第二个阶段可以在钢琴上弹不同的音程，然后两个两个一组的模唱。
这个练习不一定要钢琴，手机和iPad上装一个虚拟键盘就可以实现。
同时还可以通过“MYEARTRAINING”类似的APP来训练听力，这个APP可以训练音阶听力、音程听力、和弦听力甚至是转位以及和弦进行，也是个非常好的练习工具。
不过界面是全英文的，不懂的单词可以去查一下翻译，下次有机会给同学们录点教学视频。
同学们一定要记得关注公众号，特别要记得星标，那样就不大容易错过我们的精彩推送了。
希望今天的分享能对你们有帮助，也欢迎帮忙点赞转发。赶紧去试试吧！祝福你们！
